„Ach du grüne Neune!“, entglitt es mir, als sich das Colorium zum ersten Mal in seiner ganzen Unschuld offenbarte. „Das Haus sieht ja aus wie eine Karstadt-Tüte“. Zu dieser Unverschämtheit kam ich anlässlich einer Architekturführung des Börsenvereins des Deutschen Buchhandels durch den Düsseldorfer Hafen. Genauer gesagt beim um-die-Ecke-biegen. Wenn die hübsche Studentin neben mir nicht hysterisch losgegluckst hätte, wäre die Sachlichkeit an diesem Tage getrübt gewesen. So wurde es abgetan als flüchtiger Scherz.

Es ist wahr, das Haus des britischen Architekten William Alsop ist gewöhnungsbedürftig. So gewöhnungsbedürftig, dass ein gewisser Dr. Marcus Böttger am 01.11.2007 um 13:17 Uhr auf baukunst-nrw schrieb: „Ein Gebäude von derart ausgewählter Hässlichkeit ist bestenfalls Selbstbefriedigung eines Architekten und Sinnbild der Entfremdung der Architektur von dem Ästhetikempfinden der Nutzer sowie der Bürger.“ Nun weiß ich nicht, wie sich Architekten befriedigen. Mir scheint es beim zweiten Nachdenken auf jeden Fall legitim, ab und zu an Piet Mondrian und andere Mitglieder der De-Stijl-Gruppe zu denken. Denn Mondrian stand auf jeden Fall bei der ästhetischen Findung des William Alsop, oder auch liebevoll „Mr. Bloby“ genannt, für das Bürogebäude am Düsseldorfer Hafenbecken Pate. Und wenn man William Alsop genauer betrachtet, seine Liebe zu Menschen und zu dem einen Menschen Brancusi, dann wundert man sich nicht mehr.

Beim zweiten Nachdenken auf jeden Fall finde ich das Gebäude großartig. Schon deshalb, weil es das Konzept vom architektonischem Pluralismus des Düsseldorfer Hafens ganz gut deutlich macht. Wer will schon gerne ein Inzuchtrevier, Onanie hin oder her. Und nur grün allein ist das Haus auch nicht, sondern schön weiß, schwarz, gelb, rot, blau und grün. Genauer gesagt ist das Bürohaus aus dem Jahre 2001 mit seinen siebzehn Geschossen und zweiundsechzig Metern Höhe eine höchst bunte Landmark. „Well, it cheers people up“, sagt Alsop gelegentlich und will Humor und Lebendigkeit in den tristen Büroalltag bringen. Dass er Sehgewohnheiten verändern will, zum Widerspruch und Umdenken auffordern will, ist für mich eine etwas platte Kritiker-Aussage. Mir reicht, dass ihm Spaß macht was mir Spaß macht. Und vielen andern auch. Interessant ist auch, dass der Brite aus London, der Kleckser, seine Ideen nicht am Reißbrett, sondern auf der Leinwand entwickelt. Das hat was.

Auch die Umsetzung seiner Malideen auf das Haus hat was. Die 2.200 Glaspaneelen, die die Fassade verkleiden, sind nämlich im Siebdruck bedruckt und folgen, obwohl in der Anordnung wie ein zufälliges Patchwork oder Mosaik aussehend, einem genau definierten System. So wechseln sich durchgehend gefärbte Flächen mit differenzierten Mustern aus bis zu vier Farben ab. Während in den Brüstungsbereichen kleinere Mosaikstrukturen die Geschossgliederung des Baues amüsant verdecken, sind die Fensterbänder nur mit kargen Farbflächen bedruckt. Der grandiose Ausblick auf den Hafen ist auch dem eigenwilligen Architekten etwas wert. Der Alsopsche Algorithmus endet oben abrupt in einer sonderbaren Krönung. Völlig unmotiviert steht da ein Baukörper, ein Dach, das wie eine Kappe oder das Brett eines Sprungturmes weit über das Hafenbecken ragt. Und zwar knallrot. Bei Dunkelheit ist der unproportioniert aussehende Baukörper sogar beleuchtet und verwandelt sich so in eine grandiose Lichtbox. Schön dass die Düsseldorfer endlich eine Erleuchtung haben.